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詩詞押韻與平仄 詩詞中的押韻和平仄是怎么一回事

學習格律就不能不了解漢字的四聲及平仄。簡單的說,四聲及平仄就是漢字發音的抑揚頓挫。至于是怎么出現的,就只能說是古人在經過長時間的寫作以及對漢語發音規律的總結出來的。我們現在所說的“平上去入”的古音劃分是到了齊、梁時期才被文人發現的。“平上去入”構成了古漢語的四聲,平聲包括陰平、陽平,分別對應現代漢語普通話的1聲和2聲;上、去、入合起來叫仄聲,上、去聲分別對應現代漢語普通話的3聲和4聲,入聲在現代已經消失,被劃分到其他的三聲中。因此: 古代漢語中:平聲即平聲, 仄聲:上、去、入聲現代漢語中:平聲:1、2聲, 仄聲:3、4聲。1、規則 (1)每兩字為一個節拍段,五字句形成2/2/1/和2/1/2/兩種格式,七字句則是在五字句前加上一個節拍段,形成2/2/2/1/和2/2/1/2兩種格式 (2)同句內平仄交替,對句內平仄對立。 如:無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。 (3)相鄰兩聯中,前一聯的下句和后一聯的上句必須平仄相粘(niān)。 如:風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺。 艱難苦恨繁雙鬢,潦倒新停濁酒杯。 (4)“一三五不論,二四六分明”這一口訣是指處在奇數位置的字可違拗平仄要求,但處在偶數位置的字必須嚴守平仄規則。但須注意,如果一聯中出句違拗了平仄規則,則在對句中相應位置的用字就須予以補救,即使用相應的違拗法則。(如上句中第三字該用平聲字而用了仄聲字,則在下句中第三字用平聲字,而不能死守格式仍用仄聲字) (5)古詩中的古入聲字須靈活判斷,有時可借助方言讀音來推測認定,這是因為方言中還保留著很多入聲聲調。 2、近體詩的平仄常見定式和變式 第一式:五言平起,七言仄起 如首句押韻,應作: 仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平(韻) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韻) 第二式:五言仄起,七言平起 如首句押韻,應作: 平平仄仄平平仄 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平(韻) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韻)

古典詩詞的平仄格式及押韻

五律平仄

五言的平仄,只有四個類型,而這四個類型可以構成兩聯。即:

仄仄平平仄,

平平仄仄平;

平平平仄仄,

仄仄仄平平。

由這兩聯的錯綜變化,可以構成五律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式,其余兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。

(1)五律仄起式

仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

春望[唐]杜甫

國破山河在,城春草木深。感時花濺淚,恨別鳥驚心。

烽火連三月,家書抵萬金。白頭掻更短,渾欲不勝簪。

另一式,首句改為仄仄仄平平,其余不變。[1]

(2)五律平起式

平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

山居秋暝[唐]王維

空山新雨后,天氣晚來秋。明月松間照,清泉石上流。

竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。隨意春芳歇,王孫自可留。

另一式,首句改為平平仄仄平,其余不變[11]。

2七律平仄

七律是五律的擴展,擴展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭。仄上加平,平上加仄。試看下面的對照表:

(1)平仄腳

五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄

七言平起仄收 平平仄仄平平仄

(2)仄平腳

五言平起平收 ○○平平仄仄平

七言仄起平收 仄仄平平仄仄平

(3)仄仄腳

五言平起仄收 ○○平平平仄仄

七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄

(4)平平腳

五言仄起平收 ○○仄仄仄平平

七言平起平收 平平仄仄仄平平

因此,七律的平仄也只有四個類型,這四個類型也可以構成兩聯,即:

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平平。

由這兩聯的平仄錯綜變化,可以換成七律的四種格式。其實只有兩種基本格式,其余兩種不過在基本格式的基礎上稍有變化罷了。

(1)仄起式

仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

書憤[宋]陸游

早歲那知世事艱?中原北望氣如山[12]。樓船夜雪瓜州渡,鐵馬秋風大散關。

塞上長城空自許,鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世,千載誰堪伯仲間?

到韶山毛澤東

別夢依稀咒逝川,故園三十二年首。紅旗卷起農奴戟,黑手高懸霸主鞭。

為有犧牲多壯志,敢教日月換新天[13]。喜看稻菽千重浪,遍地英雄下夕煙。

冬云 毛澤東

雪壓冬云白絮飛,萬花紛謝一時稀。高天滾滾寒流急,大地微微暖氣吹。

獨有英雄驅虎豹,更無豪杰怕熊羆。梅花歡喜漫天雪,凍死蒼蠅未足奇[14]。

另一式,第一句改為仄仄平平平平仄仄,其余不變[15]。

(2)平起式

平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

長征 毛澤東

紅軍不怕遠征難,萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪,烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖,大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪,三軍過后盡開顏。

人民解放軍占領南京 毛澤東

鐘山風雨起蒼黃,百萬雄師過大江。虎踞龍盤今勝昔,天翻地覆慨而慷。

宜將剩勇追窮寇,不可沽名學霸王。天若有情天亦老,人間正道是滄桑。

登廬山 毛澤東

一山飛峙大江邊,躍上蔥蘢四百旋。冷眼向洋看世界,熱風吹雨灑江天。

云橫九派浮黃鶴,浪下三吳起白煙。陶令不知何處去,桃花源里可耕田?

和郭沫若同志 毛澤東

一從大地起風雷,便有精生白骨堆。僧是愚氓猶可訓,妖為鬼蜮必成災。

金猴奮起千鈞棒,玉宇澄清萬里埃。今日歡呼孫大圣,只緣妖霧又重來。

另一式,第一句改為平平仄仄平平仄,其余不變[16]。

3粘對17

律詩的平仄有“粘對”的規則。

對,就是平對仄,仄對平。也就是上文所說的:在對句中,平仄是對立的。

五律的“對”,只有兩副對聯的形式,即:

(1)仄仄平平仄,平平仄仄平。(2)平平平仄仄,仄仄仄平平。

七律的“對”,也只有兩副對聯的形式,即:

(1)平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

(2)仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

如果首句用韻,則首聯的平仄就不是完全對立的。由于韻腳的限制,也只能這樣辦。這樣,五律的首聯成為:

(1)仄仄仄平平,平平仄仄平。

或者是:

(2)平平仄仄平,仄仄仄平平。

七律的首聯成為:

(1)平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。

或者是:

(2)仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。

粘,就是平粘平,仄粘仄;后聯出句第二字的平仄要跟前聯對句第二字相一致。具體說來,要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式,都是合乎這個規則的。試看毛主席的《長征》,第二句“水”字仄聲,第三句“嶺”字跟著也是仄聲;第四句“蒙”字平聲,第五句“沙”字跟著也是平聲;第六句“渡”字仄聲,第七句“喜”字跟著也是仄聲。可見粘的規則是很嚴格的。

粘對的作用,是使聲調多樣化。如果不“對”,上下兩句的平仄就雷同了;如果不“粘”,前后兩聯的平仄又雷同了。

明白了粘對的道理,可以幫助我們背誦平仄的歌訣(即格式)。只要知道了第一句的平仄,全篇的平仄都能背誦出來了。

明白了粘對的道理,又可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律有多長,也不過是依照粘對的規則來安排平仄。

違反了粘的規則,叫做失粘[18];違反了對的規則,叫做失對。在王維等人的律詩中,由于律詩尚未定型化,還有一些不粘的律詩。例如:

使至塞上 王維

單車欲問邊,屬國過居延。征蓬出漢塞,歸雁入胡天。

大漠孤煙直,長河落日圓。蕭關逢候騎,都護在燕然[19]。

這里第三句和第二句不粘。到了后代,失粘的情形非常罕見。至于失對,就更是詩人們所留心避免的了。

4孤平避忌

孤平是律詩(包括長律、律絕)的大忌,所以詩人們在寫律詩的時候,注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時候,也注意避免孤平。

在五言“平平仄仄平”這個句型中,第一字必須用平聲;如果用了仄聲字,就是犯了孤平。因為除了韻腳之外,只剩一個平聲字了。七言是五言的擴展,所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中,第三字如果用了仄聲,也叫犯孤平[20]。毛主席的詩詞也從來沒有孤平的句子。試看《長征》第二句的“千”字,第六句的“橋”字都是平聲字,可為例證。

在這種情況下,如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲,另有一種補救辦法,詳見下文。

5特定格式

在五言“平平平仄仄”這個句型中,可以使用另一個格式,就是“平平仄平仄”;七言是五言的擴展,所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中,也可以使用另一個格式,就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是:五言第三四兩字的平仄互換位置,七言第五六兩字的平仄互換位置。注意:在這種情況下,五言第一字、七言第三字必須用平聲,不再是可平可仄的了。

這種格式在唐宋的律詩中是很常見的,它和常規的詩句一樣常見[22]。例如[23]:

月夜 杜甫

今夜鄜州月,閨中只獨看[24]。遙憐小兒女,未解憶長安。

香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。何時倚虛幌,雙照淚痕干!

一首詩只有兩個句子是應該用“平平平仄仄”的,這里都換上了“平平仄平仄”了。

這種特定的平仄格式,習慣上常常用在第七句。例如[25]:

渡荊門送別 [唐]李白

渡遠荊門外,來從楚國游。山隨平野盡,江入大荒流。

月下飛天鏡,云生結海樓。仍憐故鄉水,萬里送行舟。

山中寡婦[26] [唐]杜荀鶴

夫因兵死守蓬茅,麻苧衣衫鬢發焦。桑拓廢來猶納稅,田園荒盡尚征苗。

時挑野菜和根煮,旋斫生柴帶葉葉燒[27]。任是深山更深處,也應無計避征徭[28]!

現在兩舉毛主席的詩來證明:

送瘟神(其二) 毛澤東

春風楊柳萬千條,六億神州盡舜堯。紅雨隨心翻作浪,青山著意化為橋。

天連五嶺銀鋤落,地動三河鐵臂搖。借問瘟君欲何往?紙船明燭照天燒。

答友人 毛澤東

九嶷山上白云飛,帝子乘風下翠微。斑竹一枝千滴淚,紅霞萬朵百重衣。

洞庭波涌連天雪,長島人歌去地詩。我欲因之夢寥廓,芙蓉國里盡朝暉。

6拗救

凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。律詩中如果多用拗句,就變成了古風式的律詩(見下文)。上文所敘述的那種特定格式(五言“平平仄平仄”,七言“仄仄平平仄平仄”)也可以認為拗句之一種,但是,它被常用到那樣的程度,自然就跟一般拗句不同了。現在再談幾種拗句:它在律詩中也是相當常見的,但是前面一字用拗,后面還必須用“救”。所謂“救”,就是補償。一般說來,前面該用平聲的地方用了仄聲,后面必須(成經常)在適當的位置上補償一個平聲。下面的三種情況是比較常見的:

(a)在該用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄聲,第三字補償一個平聲,以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。

(b)在該用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄聲(或三四兩字都用了仄聲),就在對句的第三字改用了平聲來補償。這樣就成為“仄仄平仄仄,平平平仄平”。七言則成為“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平”。這是對句相救。

(c)在該用“仄仄平平仄”的地方,第四字沒有用仄聲,只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗,可救可不救,和(a)(b)的嚴格性稍有不同。

詩人們在運用(a)的同時,常常在出句用(b)或(c)。這樣既構成本句自救,又構成對句相救。現在試舉出幾個例子。并加以說明:

宿五松山下荀媢家 [唐]李白

我宿五松下,寂寥無所歡。 田家秋作苦,鄰女夜舂寒。

跪進雕胡飯,月光明素盤。令人慚漂母,三謝不能餐[29]。

第一句“五”字第二句“寂”字都是該平而用仄,“無”字平聲,既救第二句的第一字,也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救,和第二句同一類型,但它只是本句自救,跟第五句無拗救關系。

天末懷李白 [唐]杜甫

涼風起天末,君子意如何?鴻雁幾時到?江湖秋水多。

文章憎命達,魑魅喜人過[30]。應共冤魂語,投詩贈汨羅!

第一句是特定的平仄格式,用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”(參看上文)。第三句“幾”字仄聲拗,第四句“秋”字平聲救。這是(c)類。

賦得古原草送別 [唐]白居易

離離原上草,一歲一枯榮。野火燒不盡,春風吹又生。

遠芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孫去,萋萋滿別情。

第三句“不”字仄聲拗,第四句“吹”字平聲救。這是(b)類。

咸陽城東樓 [唐]許渾

一上高樓萬里愁,蒹葭楊柳似汀洲。溪云初起日沉閣,山雨欲來風滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕,蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問當年事,故國東來渭水流。

第三句“日”字拗,第四句“欲”字拗,“風”字既救本句“欲”字,又救出句“日”字。這是(a)(c)兩類相結合。

新城道中(第一首) [宋]蘇軾

東風知我欲山行,吹斷檐間積雨聲。嶺上晴云披絮帽,樹頭初日掛銅鉦。

野桃含笑竹籬短,溪柳自搖沙水清。西崦人家應最樂,煮芹燒筍餉春耕。

第五句“竹”字拗,每六句“自”字拗,“沙”字既救本句的“自”字,又救出句的“竹”字。這是(a)(c)兩類的結合。

夜泊水村 [宋]陸游

腰間羽箭久凋零,太息燕然未勒銘。老子猶堪絕大漠,諸君何至泣新亭?

一身報國有萬死,雙鬢向人無再青!記取江湖泊船處,臥聞新雁落寒汀。

第五句“有萬”二字都拗,第六句“向”字拗,“無”字既是本句自救,又是對句相救。這是(a)(b)兩類的結合。

由此看來,律詩一般總是合律的。有些律詩看來好像不合律,其實是用了拗救,仍舊合律。這種拗救的作法,以唐詩為較常見。宋代以后,講究音律的詩人如蘇軾、陸游等仍舊精于此道。我們今天當然不必模仿。但是,知道了拗救的道理,對于唐宋律詩的了解,是有幫助的。

古詩一定要押韻和平仄么?

古詩基本上都是非常講究的。

當代人對詩詞創作的理論知識掌握的普遍較膚淺,加上語文基礎沒有那么好,押韻和平仄等詩詞基本要求大多達不到。寫成順口溜、打油詩的倒是比較常見。

創作出一首公認的好詩(詞),必定是要講究平仄和押韻的。

詩詞平仄押韻怎么回事?怎么學 ?

關于平仄問題?

古四聲分為,平(上平,下平),上,去,入聲

  平(上平,下平 )

  上,去,入聲為仄

  今聲分為陰平,陽平,上聲和去聲,這四聲分別為普通話的一二三四聲。

  普通話的一、二聲(陰平,陽平)為平

  普通話的三、四聲(上聲,去聲)為仄

  格律詩的平仄規律為兩兩相間,奇偶相對,偶奇相粘,無非就是對粘的交替和循環。

  兩兩相間即兩平聲字與兩仄聲字相間安排。以二字為一個音節。

  如,平平仄仄平平仄

填詞,[寫詩,首先要了解所寫的詩詞的格律詞譜,再看 韻部字表,以宋詞為例:

(○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻)

九、相見歡·秋閨 李煜 (南唐后主)

無言獨上西樓,

⊙○⊙●○△

月如鉤,

●○△

寂寞梧桐、

⊙●⊙○

深院鎖清秋。

○●●○△

剪不斷, (換仄韻)

●⊙▲

理還亂,

⊙○▲

是離愁。 (換前平韻)

●○△

別是一番、

⊙●⊙○

滋味在心頭。

○●●○△

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什么是詩歌的押韻,平仄,對仗?

1、平仄是聲調,平聲是一二調(即陰平陽平,漢語拼音的1、2聲)仄聲是上聲去聲(3、4聲);

2、對仗:平仄相對,比如平平仄對仄仄平,

詞性相同,意義相對;

尾字押韻;即漢語拼音的韻部相同;

尾字一定要壓平聲韻,偶句押韻;

3、如果是對聯,上聯一定是仄聲收尾;

關于您的詩,需要我們具體分析詳細談,因為存在的問題還是很多的;

按古詩要求,您這不能算嚴格的詩。

詩詞中的平仄押韻是以何種標準定義的?

  黃金級:a an ang eng ong(宏亮級)

  白銀級:ui yi u ye ing(細弱級)

  紅銅級:ao on ai uo(柔和級)

  押韻是在詩文中,把同韻字放在不同句子的相同位置上,一般把韻放在句尾,所以又叫韻腳。

  句子押韻,不僅便於吟誦和記憶,更使作品具有節奏、聲調諧和之美。

  例子(1):白日依山盡,黃河入海流;欲窮千里目,更上一層樓。《登鸛雀樓》王之渙

  例子(2):月光光,照地堂;年卅晚,摘檳榔。《月光光》(童謠)

  例子(3):不因氣壓搖擺,只因有你擁戴。《我的驕傲》歌詞 Anders Lee、黃偉文

  例子(4):你「精」我都「精」,飲杯竹葉青。「竹葉青」廣告語

  把同韻的字有規律地配置在詩詞等韻文的句尾。各句押韻的字叫做韻腳或韻字。押韻是詩詞等韻文的語言特點之一。其主要作用是使聲音和諧優美,吟誦順口悅耳, 便于記憶流傳。“韻”和“韻母”是兩個并不完全相同的概念,所謂同韻,指韻腹相同或相近的韻母,如有韻尾則韻尾相同,韻頭可以不同。為了便于押韻,人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若干韻部,根據現代北京語音的音系歸納的韻部,最常見的有十八韻和十三轍(附:十八韻、十三轍跟普通話韻母對照表)①。

  【簡介】

  所謂押韻(也叫壓韻、葉韻),就是把相同韻部的字放在規定的位置上。

  所謂韻部,就是將相同韻母的字歸納到一類,這種類別即為韻部。

  同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻,古今中外概莫能外,所不同者,對于押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是【108部平水韻】②。

  押韻是增強詩歌音樂性的重要手段,近體詩為了使聲調和諧、容易記憶,對于押韻十分講究。古人通常使用官方頒布的專門指導押韻的書,如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等,以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行,即世人所謂之【108部平水韻】。

  但是需要明白,并不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然,除非是參加科舉,否則即使偶爾一兩句出韻,古人也是允許的。

  【規則】

  近體詩押韻有較嚴格的規定,總結如下:【首句可押可不押,下句必押平聲韻】③

  1、【偶句押韻】:

  律詩是二四六八句押韻,絕句是二四句押韻,無論律詩還是絕句,首句均可以押韻或不押韻。例如:

  寄揚州韓祚判官 (杜牧)

  青山隱隱水迢迢,秋盡江南草木凋。

  二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫。

  第一二四句押韻。又如:

  登樂游原 (李商隱)

  向晚意不適,驅車登古原。

  夕陽無限好,只是近黃昏。

  首句并不入韻,二四句押韻。一般來說,五言詩首句不入韻為常見,七言詩首句入韻為常見。關于首句押韻與否的平仄規律請參照【平仄簡表】④

  2、【只押平聲韻】:

  近體詩規定,只能押平聲韻,這幾乎是一條死規矩,事實上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口,所以古人都能自覺遵守這一規則。記憶中也沒有任何可供借鑒的反例,所以這里就不另舉例。

  3、【一韻到底】,中間不能換韻。古詩(古風)允許中途換韻,但近體詩不允許這樣。

  【首句押韻可借鄰韻】

  古體詩的押韻,可以把鄰近韻部的韻,比如一東和二冬、四支和五微,混在

  一起通用,稱為通韻。但是近體詩的押韻,必須嚴格地只用同一韻部的字,即使

  這個韻部的字數很少(稱為窄韻),也不能參雜了其他韻部的字,否則叫做出韻,是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻,可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押,所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》:

  酒渴愛江清,余甘漱晚汀。

  軟沙倚坐穩,冷石醉眠醒。

  野膳隨行帳,華音發從伶。

  數杯君不見,都已遣沈冥。

  這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青,但首句借用了八庚的“清”。

  這叫做借鄰韻發端,在晚唐開始流行,到了宋代,甚至形成了一種風氣。

  請參照通轉古韻、【108部平水韻】

  【避忌】

  1、忌重韻

  即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復出現,此乃大忌。

  2、避免同義字相押

  如一首詩中同時使用“花”、“葩”,“芳”、“香”等。

  3、避免出韻

  古人寫詩多依官韻,而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中,如“冬”與“東”之類,如果在同一首詩中相押,即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因,今天已沒有必要再強調這一點了。

  【唱和】

  唱和就是依照別人詩中所使用的韻字來押韻做詩,叫做“和韻”或“步韻”,主要有三種方式:

  1、次韻:又稱步韻,即用原詩相同的韻字,且前后次序都必須相同,這是最常見的一種方式。

  2、用韻:即使用原詩中的韻字,但不必依照其次序。

  3、依韻:即用與原詩同一韻部的字,但不必用其原字。

  ①十八韻、十三轍跟普通話韻母對照表

  十八韻:

  一麻,新華字典里的韻母 a、ua、ia 同屬一個韻部。

  二波,韻母 o、uo。

  三歌,韻母 e。

  四皆,韻母 ie、ue。

  五支,韻母 i (屬 zh、ch、sh、z、c、s 聲母,與七齊有別)。

  六兒,韻母 er。

  七齊,韻母 i (屬聲母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y,有別于五支)。

  八微,韻母 ei、ui。

  九開,韻母 ai、uai。

  十姑,韻母 u。

  十一魚,韻母 v。

  十二侯,韻母 ou、iu。

  十三豪,韻母 ao。

  十四寒,韻母 an、ian、uan。

  十五痕,韻母 en、in、un、vn。

  十六唐,韻母 ang、uang、iang。

  十七庚,韻母 eng、ing。

  十八東,韻母 ong、iong。

  十三轍即十三個通押韻部,分別是:

  一發花,十八韻的一麻。

  二梭波,十八韻的二波三歌。

  三乜斜,十八韻的四皆。

  四衣欺,十八韻的五支、六兒、七齊。

  五灰堆,十八韻的八微。

  六懷來,十八韻的九開。

  七姑蘇,十八韻的十姑。

  八衣欺,十八韻的十一魚。

  九由求,十八韻的十二侯。

  十遙條,十八韻的十三豪。

  十一言前,十八韻的十四寒。

  十二人臣,十八韻的十五痕。

  十三汪洋,十八韻的十六唐。

  十四中東,十八韻的十七庚和十八東。

  因為十三轍的七姑蘇和八衣欺對應十八韻的十姑十一魚通韻,合并就是十三轍。

  ③近體詩基本規律

  我們以最簡單的方法,來看看如何構成一首完整的今體詩。

  基本句型“逢雙必反”

  以兩個音節為單位讓平仄交錯,就構成了近體詩的基本句型。

  五言律句的基本句型是:平平仄仄平或仄仄平平仄,如上面的“空山新雨后”,“明月松間照”。

  七言律句的基本句型是:仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄,如上面的“沙場烽火侵胡月”,“海畔云山擁薊城”。

  第四字的平仄和第二字相反,第六字又與第四字相反,但是逢單卻可反可不反,這是因為重音落在雙數音節上,單數音節就相比而言顯得不重要了。這就是所說的平仄“一三五不論,二四六分明”。

  平仄“一三五不論,二四六分明”

  我們寫詩的時候,很難做到每一句都完全符合基本句型,寫絕句時也許還辦得到,寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。如何變通呢?那就要犧牲掉不太重要的單數字,而保住比較重要的雙數字和最重要的最后一字。因此就有了這么一句口訣,叫作“一、三、五不論,二、四、六分明”,就是說第一、三、五(僅指七言)字的平仄可以靈活處理,而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴格遵守。這個口訣不完全準確,在一些情況下一、三、五必須論,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面的“拗句”里我們會具體談到。至于最后一字的平仄押韻則是

  句腳押韻“首句可押可不押,下句必押平聲韻”。

  句腳押韻“首句可押可不押,下句必押平聲韻”

  除了第一聯,其它各聯的上句不能押韻,必須以仄聲收尾,下句一定要押韻,必須以平聲收尾。首句可押可不押,押韻則平聲收尾,不押韻則仄聲收尾。(這是基本規律,實際上也有許多仄韻詩)

  句型平仄“對句相反,鄰句相粘,首末相應”

  律詩每一聯為兩句,同一聯的上句與下句稱為對句,上一聯的下句與下一聯的上句稱為鄰句。

  對句相反:指同一聯上下句平仄相反,如上句是平平仄仄平,下句為仄仄平平仄。

  鄰句相粘:指上一聯的下句起句平仄,與下一聯的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二聯的下句天氣晚來秋,是仄仄仄平平,仄仄起,則第三聯的上句明月松間照,應也是平平起,所以是仄仄仄平平,但是因為句腳必須以仄聲收,便變成了頭粘腳不粘,是仄仄平平仄。

  首末相應:首句平仄與末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后,平平仄仄仄,末句王孫自可留,平平仄仄仄。

  符合了以上這四條基本規律,中規中矩,就是一首合格的律詩。

  但是事實上并沒有這么簡單,要想進一步了解其規律,請看“平仄”“押韻”“對仗”。

  五律平起:首句第一第二字均為平聲

  五律仄起:首句第一第二字均為仄聲

  七律平起:首句第二字必用平聲

  七律仄起:首句第二字必用仄聲

  五絕平起首句押韻

  五絕平起首句不押韻

  平平仄仄平(韻)

  仄仄仄平平(韻)

  仄仄平平仄

  平平仄仄平(韻)

  平平平仄仄

  仄仄仄平平(韻)

  仄仄平平仄

  平平仄仄平(韻)

  五絕仄起首句押韻

  五絕仄起首句不押韻

  仄仄仄平平(韻)

  平平仄仄平(韻)

  平平平仄仄

  仄仄仄平平(韻)

  仄仄平平仄

  平平仄仄平(韻)

  平平平仄仄

  仄仄仄平平(韻)

  七絕平起首句押韻

  七絕平起首句不押韻

  平平仄仄仄平平(韻)

  仄仄平平仄仄平(韻)

  仄仄平平平仄仄

  平平仄仄仄平平(韻)

  平平仄仄平平仄

  仄仄平平仄仄平(韻)

  仄仄平平平仄仄

  平平仄仄仄平平(韻)

  七絕仄起首句押韻

  七絕仄起首句不押韻

  仄仄平平仄仄平(韻)

  平平仄仄仄平平(韻)

  平平仄仄平平仄

  仄仄平平仄仄平(韻)

  仄仄平平平仄仄

  平平仄仄仄平平(韻)

  平平仄仄平平仄

  仄仄平平仄仄平(韻)

  五律平起首句押韻

  五律平起首句不押韻

  平平仄仄平(韻)

  仄仄仄平平(韻)

  仄仄平平仄

  平平仄仄平(韻)

  平平平仄仄

  仄仄仄平平(韻)

  仄仄平平仄

  平平仄仄平(韻)

  平平平仄仄

  仄仄仄平平(韻)

  仄仄平平仄

  平平仄仄平(韻)

  平平平仄仄

  仄仄仄平平(韻)

  仄仄平平仄

  平平仄仄平(韻)

  五律仄起首句押韻

  五律仄起首句不押韻

  仄仄仄平平(韻)

  平平仄仄平(韻)

  平平平仄仄

  仄仄仄平平(韻)

  仄仄平平仄

  平平仄仄平(韻)

  平平平仄仄

  仄仄仄平平(韻)

  仄仄平平仄

  平平仄仄平(韻)

  平平平仄仄

  仄仄仄平平(韻)

  仄仄平平仄

  平平仄仄平(韻)

  平平平仄仄

  仄仄仄平平(韻)

  七律平起首句押韻

  七律平起首句不押韻

  平平仄仄仄平平(韻)

  仄仄平平仄仄平(韻)

  仄仄平平平仄仄

  平平仄仄仄平平(韻)

  平平仄仄平平仄

  仄仄平平仄仄平(韻)

  仄仄平平平仄仄

  平平仄仄仄平平(韻)

  平平仄仄平平仄

  仄仄平平仄仄平(韻)

  仄仄平平平仄仄

  平平仄仄仄平平(韻)

  平平仄仄平平仄

  仄仄平平仄仄平(韻)

  仄仄平平平仄仄

  平平仄仄仄平平(韻)

  七律仄起首句押韻

  七律仄起首句不押韻

  仄仄平平仄仄平(韻)

  平平仄仄仄平平(韻)

  平平仄仄平平仄

  仄仄平平仄仄平(韻)

  仄仄平平平仄仄

  平平仄仄仄平平(韻)

  平平仄仄平平仄

  仄仄平平仄仄平(韻)

  仄仄平平平仄仄

  平平仄仄仄平平(韻)

  平平仄仄平平仄

  仄仄平平平仄仄

  平平仄仄仄平平(韻)

  平平仄仄平平仄

  仄仄平平仄仄平(韻)

  詩之有韻,猶屋之有柱;柱不穩,則屋必傾圮。韻不穩,則詩必惡劣。故押韻之所當戒者,初學亦不可不知,茲試分述于下:

  一、戒湊韻

  俗亦稱掛韻腳。

  謂所押之韻,與全句意義不相貫串,而勉強湊合也。如唐詩“黃河人海流”句,若易“流”字為“浮”字,便為湊韻,初學最易犯此,所當切戒。

  二、戒落韻

  落韻者,出韻之謂也。如一首詩中通體全押一東韻,而一字忽押二冬韻,一東與二冬雖古韻可通,然用諸古體時則可,用諸今體詩,即為落韻,學者宜慎之。

  三、戒重韻

  一字兩義而并押之,謂之重韻。

  如耳為五官之一,又為語助辭;干為干涉之義,又可作干戈解。一詩中兩義同押,前人間亦有之,但初學終以不犯為是。

  四、戒倒韻

  倒韻者,將二字顛倒以就韻之謂也。如古詩“新書置后前”句,易前后為“后前”,即所謂倒韻也。然此二字于詞義尚無礙,不妨倒用。若強山林樹木等不可倒用之字而倒用之,便覺不通矣。

  五、戒用啞韻

  作詩當擇聲音響亮之韻押之,自然音調高超。若用啞韻則非但詞句不挺,即全詩亦因之萎弱矣。

  六、戒用僻韻

  僻韻又名險韻,如一先韻之*字,訓輕舉。二蕭韻之釗字,訓遠;單字只義,用之易近湊合。但有二字三字之古典,與題適相切合音,則亦不妨押之。

  七、戒用同義之韻

  一韻中有數字同義者,如六麻之花葩,七陽之芳香,十一尤之憂愁,意義皆同,若一首詩中并押之,未免重復可厭。

  八、戒用字同義異之韻

  字有實字虛用者,亦有虛字實用者。如一東韻之風字,不當作諷刺之風字押;四支韻之思字,不當作意思之思字押。若誤用則便有出韻失黏等弊。初學最宜審慎。

  在“韻文”里,用同一個“韻”的字放在句尾,使之產生一種聲音回環的和諧感,這就叫“押韻”。由于押韻的字放在句末,所以又叫“韻腳”。押韻時可以每句都用(指句號,含嘆號、問號,為一句),也可以連分句也用韻,還可以隔句或隔幾句才用韻。這叫押韻方式,或稱“韻律”。

  仄仄平平仄仄平(韻)

參考資料:http://baike.baidu.com/view/6450.htm

我想問一下,詩詞的平仄押韻到底是什么呀?寫詩詞要注意那些平仄?

我在百度知道里專門只回答關于平仄和古詩格律的問題。

要了解平仄,必須從古代音調說起。古代音分四聲:平上去入。其中,平分陰陽,即陰平和陽平。

再說現在的普通話。現在的普通話有四個聲調,這個不用多說。現在的一聲是古代的陰平,二聲是陽平,三聲是上聲,四聲是去聲。那么古代的入聲字都哪去了呢?它們分別被分到了現在的四個聲調中。比如“黑(一聲)石(二聲)柏(三聲)落(四聲)”都曾經是入聲字。

由于古人以平為平,上去入為仄,因此基本上,普通話的一聲二聲是平,三聲四聲是仄。但現代人要區分平仄,必須要記住所有的曾經的入聲字。因為現在一聲二聲的字中存在大量的曾經的入聲字。

記住所有的入聲字是區分平仄的基本功。要說規律,也是有一些的。比如所有以ie ue為韻母的都是入聲字,再比如只需記住“白”是入聲,便知“柏、伯,怕,泊”等都是入聲字。

另外還有值得注意的是比如“看”字,由于是多音字,所以既是平,也是仄,區分平仄關鍵要看字義。

還有什么不明白的嗎?

Ps:我是古代文學專業的。提高下可信度。

很復雜的問題,一兩句說不清楚,詩詞格律的把握我已經努力了十多年了,還在繼續鉆研中。QQ里簡單給你介紹一下吧。QQ717126989

詩詞中的平仄是怎么回事!押韻又指的什么?

  一、回答:

  1、平仄是中國詩詞中用字的聲調。平指平直,仄指曲折。根據隋朝至宋朝時期修訂的韻書,如《切韻》、《廣韻》等,中古漢語有五種聲調,稱為平(陰平、陽平)、上、去、入。除了平聲,其余三種聲調有高低的變化,故統稱為仄聲。詩詞中平仄的運用有一定格式,稱為格律。平聲和仄聲,代指由平仄構成的詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調,指語音的高低、升降、長短。 平仄是在四聲基礎上,用不完全歸納法歸納出來的,平指平直,仄指曲折。在古代上聲,去聲,入聲為仄,剩下了的是平聲。自元朝周德清后,平分陽陰,仄歸上去。逐步形成陰平、陽平歸平,上聲、去聲歸仄,入聲取消的格局。

  2、押韻,又作壓韻,是指在韻文的創作中,在某些句子的最后一個字,都使用韻母相同或相近的字,使朗誦或詠唱時,產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方,稱為韻腳。

  二、擴展知識:

  1、詩詞平仄簡表:

  五律平起:首句第一第二字均為平聲

  五律仄起:首句第一第二字均為仄聲

  七律平起:首句第二字必用平聲

  七律仄起:首句第二字必用仄聲

  對聯:(聯尾)上仄下平

  2、押韻的禁忌:

  (1)、忌重韻

  即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復出現,此乃大忌。

  (2)、避免同義字相押

  如一首詩中同時使用“花”、“葩”,“芳”、“香”等。

  (3)、避免出韻

  古人寫詩多依官韻,而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中,如“冬”與“東”之類,如果在同一首詩中相押,即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因,今天已沒有必要再強調這一點了。

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